關於SD(Standard-Definition)Video的anamorphic(squeeze)問題 Part 4(End)

Pixel Aspect Ratio的問題

有了網路後，大家常常透過網路分享自己喜愛的影片。許多時候，會把DVD的畫面抓一段出來，然後po上網，但往往畫面看起來怪怪的，影像的比例不太對勁。問題就出在pixel aspect ratio(圖元寬高比)上。

影像處理進入數位時代後，除了畫面寬高比(image aspect ration, IAR)和顯示寬高比(display aspect ratio, DAR)之外，惹出一堆麻煩的就是圖元寬高比(PAR)。前面兩個部分的文章，主要是從畫面和顯示寬高比的角度切入anamorphic的問題；這一段則主要以圖元寬高比來看anamorphic的問題。

首先說明圖元(pixel)；picture(pix)-element(el)圖像元素的簡稱──圖元。台灣受日本漢字用語影響很大，"畫素"一詞即是日本對pixel的日譯用語。Photoshop將之翻成"像素"。沒有誰對誰錯，用得習慣就好。

圖元的寬高比在computer graphic(或是說電腦)的領域很單純，不論是IAR、DAR、PAR都是1.0，即正方形的圖元。但是SD視訊就沒那麼容易了，NTSC/PAL、4:3/16:9各有不同的PAR，好在HD（1920 x 1080）僅採16:9一種DAR，且PAR也僅1.0正方形一種(HDV 1440 x 1080除外)。由於台灣是NTSC系統，PAL部份就不詳述了。下圖例舉出graphic和SD NTSC DV單一圖元的寬高比。

PAR 0.9是SD NTSC DV，顯示4:3畫面時所採用的寬高比。PAR 1.2則是SD NTSC DV，顯示16:9畫面時所採取的寬高比。換個方向來看，假設以Photoshop繪製PAR 1.0圖像，用於4:3 SD NTSC DV畫面，如果沒有修正PAR，會在電視顯示出類似下圖這樣的情形──影像輕微縱向拉長。DVD畫面如果不經修正直接轉成PAR 1.0的圖片或影音檔，會有同樣的情形。(在此，要提出說明，本文數段例舉的畫面，皆是利用修正圖元數來模擬各種的顯示畫面)

顯示比例為4:3

下圖的例子是，以Photoshop繪製PAR 1.0圖像，用於16:9 SD NTSC DV畫面時，會在電視顯示出類似下圖這樣的情形──影像橫向拉寬。

顯示比例為16:9

PAR 1.2的DVD畫面如果不經修正，直接轉成PAR 1.0的圖片或影音檔，會在電腦螢幕上顯示出類似下圖這樣的情形──影像比例縱向拉長。

顯示比例為4:3

由於16:9液晶電視日趨普及，SD視訊更需要多加留意，才能呈現最佳的顯示品質。anamorphic的相關觀念，也相對日漸重要。寬銀幕的畫面，必須經由anamorphic處理提升SD 16:9顯示的品質，而SD anamorphic的視訊又與pixel aspect ratio息息相關。因此，有志於影音工作，對於anamorphic的相關問題一定要徹底了解才行。

愛爾蘭人跳得，不是踢踏舞 Part 1

約莫10年前，DVD才剛問市不久；年底的台北音響影視展會場中，四處可見參展廠商放著「Riverdance」來展現音響效果。DVD漸漸普及，Riverdance也漸漸在台灣打開了知名度。如今，「大河之舞」已經兩度來台演出；媒體相關報導也依舊用，『愛爾蘭踢踏舞』來稱呼這一世界獨特的舞蹈形式；卻仍少見有為愛爾蘭Step Dance正名的文章出現。其實，愛爾蘭人跳得，不是踢踏舞。

『愛爾蘭踢踏舞』翻成英文會是Irish Tap Dance。相信「大河之舞」的演出人員，要是聽到這樣的說法一定會急著搖頭解釋，他們跳得不是踢踏舞；表演中兩位黑人跳得那一段，才是Tap Dance──踢踏舞。愛爾蘭人跳得是Step Dance或Set Dance。之所以會有這樣的混淆，正是翻譯造成的歧義(ambiguity)。當舞蹈專家還沒有對Step/Set Dance做出通用的中文譯名前，一般將其稱之為「踢踏舞」也無可厚非。但是卻不能不分清楚，Tap Dance和Step/Set Dance在概念上，實際是兩種不同的舞蹈。

圖截取自The Chieftains--An Irish Evening DVD

我不是愛爾蘭舞蹈專家。只是因為有一陣子迷上The Chieftains。從他們的An Irish Evening演出實況LD中，看到了「大河之舞」第一代女主角Jean Butler少女模樣，身著傳統愛爾蘭服飾的短短演出，留下了愛爾蘭舞蹈的印象。隨著「Riverdance」DVD的出現，上網找了一些相關資料，才了解到愛爾蘭人跳得，不是踢踏舞。

圖截取自The Chieftains--An Irish Evening DVD

以下是截錄自多年前曾撰寫過的文章

「Riverdance-The Show」中所演出的舞蹈，主要是以愛爾蘭傳統舞蹈為主，但其中也有融合世界其他舞蹈的演出，像是西班牙的佛朗明哥，俄羅斯的芭蕾、民族舞蹈。從表面上看來這是一種融合，但在了解愛爾蘭人，或是說塞爾特人(celtic)的歷史背景後，或許可說是彼此可能都有同一的文化根源吧。而且或許也更能體會到「Riverdance-The Show」的成功，對愛爾蘭人而言有著什麼樣的意義。

我們今日所稱的愛爾蘭人，實際上即是塞爾特人（另有居爾特、克爾特人等譯名），或是蓋爾人(Gaels)。塞爾特人是一相當古老的民族，是歐陸阿爾卑斯以北最早興起的史前民族，分布極廣，約在今日法國、西班牙北部、不列顛，以至巴爾幹，波西米亞的中、南部。約在西元前３世紀，塞爾特人擴展到了愛爾蘭。在歷史發展中，塞爾特人曾受到羅馬人、日耳曼人、維京人、諾曼人的侵襲、統治，甚或同化。唯一比較沒有受到外來入侵影響的，就只有愛爾蘭的塞爾特人了，或許這是現在一提到塞爾特人就會讓人直接聯想到愛爾蘭人的原因。

而塞爾特人精深的文化中，音樂和舞蹈是其非常重要的一環，但因為遭到多次外族入侵的破壞，有關古代塞爾特舞蹈的文字記載大都蕩然無存。一般認為有文字記載的傳統塞爾特舞蹈，大約始自16世紀中葉，今日的愛爾蘭傳統舞蹈大概即奠基於此時。但是英人的統治下，卻頒布過數項法令抑制愛爾蘭的文化、舞蹈發展。及至19世紀末，愛爾蘭文藝復興運動，蓋爾語學會(Gaelic League)創立，有關今天愛爾蘭傳統舞蹈教學、競賽、評判的種種，開始更有系統的發展。時至現在，世界各地已有相當多的愛爾蘭傳統舞蹈學校，並且經常有各種比賽在進行，對愛爾蘭傳統舞蹈的發揚有相當重要的貢獻。但舉辦比賽並不是愛爾蘭文藝復興運動後才有的現象，在中世紀時已有著時常競賽的傳統。或許，這也是「Riverdance-The Show」中，時常讓人感到舞者彼此在較勁的根源所在。

愛爾蘭傳統舞蹈的型式，有著許多不同的說法。有的以Step Dance統稱愛爾蘭傳統舞蹈，其下再分為Jigs（吉格舞）、Reel（利爾舞）、Hornpipe（號笛舞）、Set Dance、Geili Dance。有的則以Ceili Dancing、Step Dancing、Set Dancing為主要型式。所有的舞蹈型式都可以用樂曲的結構予以區分歸類，筆者並非專家，無法再作進一步的解說。以粗略的區分來說，Geili Dancing較不強調足部觸擊地面，Step Dancing較重足部觸擊及節奏性，Set Dancing則為源自Quadrilles（卡德利爾舞，一說方舞）的團體舞蹈（四對男女舞者）。

至於舞者所穿著的舞鞋也有硬鞋(Hard Shoe)、軟鞋(Soft Shoe)兩種。哪種舞蹈，或什麼性別該穿著何種舞鞋，都有其傳統的規範和歷史演變，在此就不多作介紹。舞蹈時手部的動作，也隨不同型式的舞蹈有不同的規範。而傳統的舞蹈地點卻令人相當意外，桌面、門板、木桶上、crossroad（字面為十字路，但不知是否有其特殊意義則不得而知）。隨著「舞臺」漸漸變大，舞蹈的動作也逐漸變大，如今「沒有善用舞臺」在比賽時是會被扣分的。

從上述即可看出，「Riverdance-The Show」融入各種型式的愛爾蘭傳統舞蹈，轉變而為一嶄新的表演風格。不但讓外人看得過癮，更讓自己人看得是熱血洶湧，感動於這一飽經壓抑的民族，終能以如此開朗、獨特的舞蹈表演，擺脫了苦難的陰影，向世人宣揚自己的傳統文化。我想，即使身為外人，在了解了愛爾蘭傳統舞蹈的發展過程後，都不免要為「Riverdance-The Show」動容。

關於SD(Standard-Definition)Video的anamorphic(squeeze)問題 Part 3

anamorphic與Letterbox的比較

Part 2簡單說明了視訊(video) anamorphic的由來。這一段來說明視訊anamorphic的重要性所在。DVD的時代，全球視訊系統大約簡化為NTSC與PAL兩種(原本有NTSC、PAL、Secam)。NTSC視訊由每秒60個半畫面(圖場, field)組成30個全畫面(圖框, frame)；PAL視訊由每秒50個半畫面組成25個全畫面。NTSC的每個半畫面由262.5條掃瞄構成，先掃瞄奇數線(1st, 3rd, 5th, 7th…)再掃瞄偶數線(2nd, 4th, 6th, 8th…)，全畫面共由525條掃瞄線組成；這種視訊成像的方式又稱為"交錯式掃瞄"(interlace)。

回到4:3 Letterbox的概念，上下黑邊等於僅由黑色訊號掃瞄線形成。換個角度來說，有點像是近來差點要流起行來的「尸位素餐」，訊號空間只被用來顯示黑畫面。另一方面，實際用來顯示畫面影像的有用掃瞄線就更少了。特別是2.35:1的電影畫面，僅會用到約525條掃瞄的3/5左右的掃瞄線，影像的垂直解析度勢必減損。下面這張圖是截取自，「鐵達尼號」最先發行的3區Letter-box版。

再看16:9 anamorphic的情形。如果是1.85:1的電影畫面，上下黑邊相對2.35:1畫面可說微乎其微。此外，一般電視機有約10%的"過度掃瞄"(overscan)機制，避免視訊控制訊號連同畫面一起顯示出來。所以，通常1.85:1電影畫面的上下黑邊，在16:9電視機上是看不見的。但是如果在電腦上播放，就可以看到1.85:1電影畫面，在16:9圖框中上下細細的黑邊了。請參考下面「鵬程千萬里」的DVD畫面，截取自法國版DVD。

至於2.35:1的電影畫面在16:9的圖框中，雖仍不可免地有上下黑邊，但相較於4:3 Letterbox的畫面，浪費掉的掃瞄線比較少，亦即垂直解析度較高。下面這兩幅「鐵達尼號」的DVD畫面，截取自較晚發行的「三碟裝珍藏版」，上為原始影像(修正pixcel比例)，下為修正成16:9正確顯示畫面比例。「三碟裝珍藏版」的電影畫面已經重新處理過，改為anamorphic寬銀幕畫面。附帶一提的是，兩個版本都具有THX認證，或許正因為如此，兩個版本的畫面儘管處理方式不同，但前後畫質卻有極好的一致性。

再回到對大陸劇的感歎。大陸劇即然用HD拍攝，畫面也都是16:9的寬高比，DVD雖然是降格(downgrade)，但至少可以採用anamorphic處理，盡可能地保有較好的品質。「大宅門」是第一部採用HD拍攝的大陸劇，繼最早的D5(單面單層, 4.7G)版之後，發行了D9(單面雙層, 8.5G)版，DVD的資訊容量是增加了，但畫面格式仍然是4:3 Letterbox，增加資料量然後浪費給黑畫面始用。令人意外的是「神鵰俠侶」，日本也只能發行到4:3 Letterbox版，但更誇張的是中凱發行的上、下盒裝版，截取畫面後發現原始畫面竟然是352 X 288，可以說是「DVD的VCD格式」。相對而言，「七劍下天山」能讓日本發行anamorphic的DVD，或許可以說明，香港影視產業的技術觀念有跟上科技發展的腳步。

由於部落格無法登出原尺寸圖檔(大多會縮小)，所以無法正確顯示「神鵰俠侶」日本版和大陸版的差異。不過還是以可看出大陸版的畫面矇了點。

上圖為日本版DVD(NTSC)截圖後，修正比例再縮小成1/4面積(324 x 240)。

上圖為大陸DVD(PAL)截圖後，僅修正比例(375 X 288)。

關於SD(Standard-Definition)Video的anamorphic(squeeze)問題 Part 2

anamorphic的歷史背景

DVD的規格中，有一項是關於畫面的格式。全世界沒有統一標示，甚至各地區的標示還有一點混亂。只有日本，日本統一了標示及符號，讓人一目了然DVD內的畫面格式。

4:3的寬高比，是接近方形的畫面，例如傳統的電視畫面，或是早期(約1950年代前)的電影畫面，皆是4:3的(電影又偶會標示為1.33:1)。16:9的寛高比(或是1.78:1)，是數位高畫質電視(HD)所採用、略為長方形的畫面比例，目前市面上的薄形電視幾乎都是16:9的螢幕。以上屬於電視方面的。

電影方面就稍稍複雜了點。35mm膠卷成為主流後的默片時代，畫面是1.37:1(4格齒孔、全片幅寛)。有聲電影出現後，為了在35mm膠卷上，騰出光學聲軌的空間，所以畫面寬度略微縮減而成為1.33:1的畫面寛高比。1950年代，好萊塢電影受到電視日漸普及的威脅，各大影片公司紛紛採納不同的寬銀幕影片拍攝系統，互別苗頭；經過時間的沈澱後，目前大致上分為兩種寬銀幕畫面寬高比，2.35:1和1.85:1。關於電影2.35:1和1.85:1的相關故事，另外再做說明。

錄影機進入家用(消費電子)市場後，影片公司開始發行預錄的電影錄影帶。電影畫面轉為、錄影帶時，皆配合電視畫面寬高比，把寬銀幕畫面裁減為4:3的畫面。由於電視機的技術未達極致、螢幕尺寸不大，VHS錄影帶的解析度有限(水平解析度200多線)，消費市場上也就接受了這樣的產品。Laser Disc(LD, 水平解析度提升至400多線)問市，加之大尺寸電視、投影電視的出現，家庭劇院的風潮方興未艾，LD也從原本一律全螢幕(Full Screen)畫面的版本，掀起了一股寬銀幕(Wide Screen)版旋風。

寬銀幕版就是讓電影畫面在4:3的電視螢幕上播放時，能維持原有的戲院放映寬高比。很明顯地，在方形畫框中呈現長方形的畫面，不可免的會有上下多餘的空間；這多餘的區域又以黑色為佳(不干擾視覺)，"上下黑邊"、"Letterbox"的用語因應而生，"Full Screen "、"Letterbox"也成了代表畫面格式的用語。Full Screen即4:3或1.33:1的同義語；Letterbox則可再分為1.78:1 Letter -box、1.85:1 Letterbox、2.35:1 Letterbox。

如果電視機一直停留在4:3的寬高比，Letterbox畫面也就不會再衍生出新問題。然而，日本研發高畫質電視跑在前面，也因此很早期就開始推出16:9電視。4:3的Letterbox畫面在16:9電視上播放時，就如同把尺寸較小的長方形原始圖像，等比例放大到一個尺寸較大的長方形畫框中顯示；套用現在點陣圖像的概念，小尺寸點陣圖放大後，畫質一定會出現劣化情形。日本為了克服這一問題，研究出"squeeze"的方法；先把寬銀幕畫面置入16:9的虛擬畫框中，再把長方形的畫框水平向內擠壓成4:3的方形圖框後儲存/記錄，"squeeze"用語因此而來。LD時代，日本即發行過 具有"squeeze"處理的寬銀幕畫面LD碟片。

下面這兩張圖剛好可以用來說明。圖像取自「星際大戰首部曲」DVD(4區PAL)中所附的THX Video檢測圖形。中央為橢圓形的圖像，是儲存在DVD中的原始影像。

中央為圓形的圖像，是以Photoshop調整第一張圖模擬成16:9顯示的正確比例影像。"squeeze"的方法，剛好類似於電影利用anamorphic鏡頭拍攝/放映寬銀幕畫面的方法，因此美國大多以"anamorphic"表示不同於"Letterbox"的寬銀幕畫面。

以下是日本統一的DVD畫面格式符號。

具有anamorphic處理的寬銀幕畫面

4:3全螢幕畫面

4:3的Letterbox寬銀幕畫面

關於SD(Standard-Definition)Video的anamorphic(squeeze)問題 Part 1

前言　　明暗問題

中國大陸很早就開始用HD(High-Definition, 1920 X 1080)的規格拍攝電視劇，但是製作成DVD後的品質總是令人遺憾的。原因不外乎，成本考量、從業人員sense不夠，或是兩者兼有。台灣播出的大陸劇或發行的大陸劇DVD，品質一樣令人不敢恭維。日本在視訊品質的自我要求上，值得中、港、台三地參考。「七劍下天山」這齣徐克監製的電視劇，台、日發行的版本就差很大。

先看這兩張圖
日本發行DVD以Power DVD(原始畫質設定模式)抓圖

台灣發行DVD以Power DVD相同條件抓圖

台灣發行的DVD亮度範圍明顯不對，暗部過暗導致失去暗部層次細節，無法正確顯現明暗對比，視感上就缺少如親眼所見般的真實感。畫面比例問題，稍後會說明；日本版整體色調略帶青冷，或許是日本標準色溫採用9,300 度K所致。

大陸劇來台灣常會有暗部過暗的現象。電視系統的不同，並不能作為正常化這一現象的理由。主要問題還是在於兩岸從業人員的sense問題，不然為何日本發行的DVD就沒有這樣的現象。關於這一問題的成因有點繁雜，找機會再說明。

再看兩張圖
這是日本發行的「上海灘」DVD畫面截圖。1980年拍攝的「上海灘」，棚內戲的畫質能有如此表現，真的讓人驚豔。手邊沒有兩岸兩地的「上海灘」DVD版本，不過畫質要能超越日本版的可能性應該是不高了。

我不是一個哈日族，甚至一度極端地仇日。但從日本在影音品質上的要求、維持，只能讓人感歎，什麼時候我們的影視出版品才能有像日本一樣的影音品質，而我們的從業人員能普遍地有像日本一樣的sense和精神！

詩翰&妙如

詩翰&妙如 婚禮MV，全長5分多，壓縮後畫質減損很多，原為16:9寬螢幕畫面，無奈Blogger一定會轉成4:3 Letterbox，比例好像也有跑掉一點點，怪怪的說不上來，不過原始(DVD)畫面一切都OK，純粹是因為轉.wmv再轉成Bolgger的播放格式(應該是.flv)造成的問題．好處是畫面面積縮小畫質視感上較細緻，壓縮造成的馬賽克也比較不明顯．