之所以會有HDSLR的迷思，個人認為，主要是對攝錄影器材的功能和性能，在幾個面向上混淆了。先來說明，功能和性能的區別。功能，翻成英文會是function，而性能翻成英文，查了查網上的字典，可能performance比較接近吧。
用音響舉個例子。同樣是CD唱盤(功能：播放CD)，便宜的機種幾千元就有，貴到幾十萬元的也有。差在哪裡？播放CD的性能。便宜的CD唱盤，就是把音樂播出來就對了，對於音頻訊號的失真不太講究；幾十萬的Hi-End CD唱盤，不僅講究音頻訊號的處理不失真，還講求聲音的美學。這就是功能和性能的不同所在。而要快速掌握一部器材性能的方法，就是先瀏覽該器材的規格說明(specification)。功能是不分高低只論有無的，性能卻可以看作是專業的表現。
近20年來，由於數位化的發展，使得原本界線明確，各領域的攝錄影器材製造產業版塊，起了微妙的變化。35mm膠卷時代，電影攝影機的龍頭是Arri和Panavision，膠卷電影放映機的龍頭是Christie等，電視攝錄機的龍頭是Sony、Panavision、JVC，照相機的龍頭是Canon、Nikon等，膠卷的龍頭是柯達、富士。數位攝錄影時代來臨後，傳統電影攝影器材受到電視攝錄影器材的挑戰，電視攝錄影器材現在則面臨數位相機的踢館。
但無論如何，隨著時間的演變，從專業角度來看，最終還是會回歸性能(performance)的分野。就以HDSLR來看，畢竟DSLR的專業是照相功能，附送HD錄影功能。而從影視製作的專業角度來看，HDSLR充其量是低預算製作的器材選擇。這一點可以用Sony攝錄影器材的產品線來說明。Sony開發的高階產品像是F23、F950等，是高預算電影製作會考慮使用的器材。其次像是動輒百萬元的Digital Betacam、XDCAM等的肩上型攝錄機，是中型製作公司可以負擔的器材。而十幾二十萬元等級的手持型攝錄機，則屬低預算、小型製作公司可以負擔的器材。HDSLR最多最多能衝擊到的，就只是低預算器材這一塊，而且還要前提是Sony、Panasonic、JVC放手這一塊。
接著，就提出一些個人對於HDSLR迷思的看法。
YouTube上有許多HDSLR拍攝的影片，不可否認有些影片的第一印象就是──色彩豔麗、影像細膩。或許也因此，許多人就認為HDSLR的性能超越了一般的電子攝錄影機，不然不會有這麼漂亮的畫面。事實上，並非如此。色彩問題稍後說明，先解開影像細膩之迷。
一般HDSLR的粉絲或是廠商，大多只會強調能拍攝HD(1920 X 1080)的影片。但很少會去細究或說明，這HD影片的性能規格是什麼。看了英文維基上的 Canon 5DMKII說明後，正好印證心中的一些推測。HD視訊的標準畫面寛高比(aspect ratio)是16:9(1.78:1)，圖元寛高比(pixel aspect ratio)是1:1(正方形)。換言之，只要符合畫面寬高比，水平圖元數和垂直圖元數的組合可以有許多許多種不同的搭配。好比HD格式中，就有1920 X 1080和1280 X 720兩種，用計算機除一下，都是1.78:1。
另一方面，在Full HD(Sony提出的用語)面板推出前，面板的圖元數皆為1366 x 768
(一樣是1.78:1)。問題來了，HD視訊為1920 x1080或1280 X 720，用1366 X 768的面板顯示，就必須經過視訊的scaler處理。如果scaler處理的不理想，就會劣化原本的視訊，Full HD的賣點，就在於視訊和顯示可以達到點對點，少一層scaler處理，降低一些視訊劣化的機率。既然如此，HD電子攝錄影機的感光片，也全都採1920 X 1080設計，不曾有過其他想法。
然而數位單眼相機已快速發展到一千萬圖元以上，動輒是以4000左右 X 3000左右的圖元數在記錄靜態影像。按英文維基的說明，Canon 5D MKII是以2,100萬圖元感光再downsampled為HD解析度。這就好像電影膠卷是以4k解析度轉為影像訊號後，再輸出HD影像；這HD影像絕對要比以2k解析度轉換的HD影像來得細膩。所以，5D MKII(或說DSLR)的影像細膩，關鍵百分之90在此，和鏡頭、色彩性能沒有太大關係。
當我還在雜誌社工作時，看到 絕地戰警 在美國出特別版，就曾email到Sony HD Center詢問，兩個版本(1997年一般版和2000特別版)有什麼不同，是否後者是以HD過TC(Telecine)而前者不是。Sony HD Center的回覆是，兩者都以HD過TC，兩次過TC都有導演監督，特別版有再經過一些色彩修正。從訊息中可以推測出，兩個版本雖然都是HD格式過TC，但有可能前一個版本是以D1做為母帶，而特別版是以HDCAM做為母帶(註：HDCAM 1997年推出，D1為SD數位色差格式)。可以從附圖中看出，兩個版本呈現的細膩感就有落差。
絕地戰警 一般版，由3字可以看出，這個版最糊
絕地戰警 特別版，3字的輪廓較銳利，木板的紋理也明顯多了
絕地戰警 Superbit版，把碟片空間完全留給影片，
不加任何附加資料，細膩度又再提升一些；
推測應該和特別版是用同一版的母帶
同樣以HD格式過TC，儲存時一為SD D1，一為HD HDCAM，再同輸出為DVD，都能看出差異，更為況是類似4K對2K的細膩度差異可想而知。然而，儘管HDSLR是以近似4k解析度來擷取影像，但並不表示這樣就能所向披靡。新近竄起的Red One同樣能以4k解析度擷取影像。Arri的Arriflex D21至少也有2880 X 2160；Panavision的Genesis為5760 X 2160；Thomson的Viper以sub-pixel的概念，運用1920 X 4320靈活變化為不同的垂直掃瞄解析度。Sony雖然目前仍停留在1920 X 1080，但由新推出的NEX-VG10的家用機種，已採用APS HD感光片來看，未來專業機種邁向大尺寸，1400萬圖元以上感光片，開放RAW檔的趨勢也益發明確。
說明了影像細膩的原由之後，再來解析一下色彩的問題。按照英文維基5D MKII所載，影片模式下是以MPEG-4 Base Profile @ Level 5規格壓縮。查英文維基H.264/MPEG-4 AVC一項，有Baseline Profile一項規格而無Base Profile；如以Baseline Profile視同為Base Profile，即5D MKII是以4:2:0 / 8 bit視訊架構進行壓縮。4:2:0指得是數位色差視訊的取樣結構，8 bit指得則是量化(或color depth)。從這些性能規格可以看得出來，4:2:0 / 8 bit的AVCHD和4:2:0 / 8 bit的HDV在色彩訊號結構上是屬同一等級的。
換言之，5D MKII(或說HDSLR)的色彩豔麗要是說勝過手持型攝錄機，至少不是勝在視訊結構上而是另有原因，很可能是錯覺或誤解而形成的心因性判斷。就像在SD時代，許多人都認為Digital Betacam是4:2:2結構，DV(DVCAM)是4:1:1/4:2:0結構，所以Digital Betacam的色彩比DV飽和，或是DV的色彩比較淡。其實訊號結構的差異，會影響到的是色彩解析度而不是色彩的濃淡(可以參考這個連結http://en.wikipedia.org/wiki/4:2:0)。如果要說5D MKII是以14 bit A/D，Digital Betacam也是14 bit A/D，所以問題不在這。
當喬治盧卡斯挺Sony，用Sony HDW F-900拍星際大戰二部曲時。當Panavision面臨挑戰，推出的第一款數位電影攝影機，即是HDW-F900的變身時。歐洲的Thomson Viper卻狠狠的打了Sony一棒，Viper是4:4:4 RGB，當時的Sony卻只有4:2:2。Sony記取教訓，很快的就推出了HDC F-950──4:4:4 RGB。所以說，儘管HDSLR影像擷取細膩，但運用視訊壓縮、色彩取樣結構4:2:0，就是一種妥協，市場目標也只夠瞄準低預算製作。
再換個方向來看。過去大家都會強調3 CCD(或3 CMOS)；總覺得3 CCD的攝錄影機色彩要勝過單CCD的攝錄機。因為3 CCD是透過菱鏡以光學方式分離出色光三原色Red、Green、Blue，比起單CCD靠電子電路處理色彩訊號，絕對會更精確。那怎麼沒人提，用HDSLR當攝錄機用，僅僅是單CCD(或單COMS)，遜於3 CCD的攝錄機。
色彩分析完了，再看看HDSLR粉絲常常提的一個理由──可以換鏡頭。換鏡頭為什麼重要？其實是把鏡頭的功能，當成了攝錄影器材的性能，所以才會變得那麼重要。從鏡頭製做的歷史發展仔細想想，原本是受限於製作技術，多為定焦鏡頭，所以為了不同的畫面呈現需求，會需要用到不同焦距(視角)的鏡頭。如今，製作技術進步了，一個變焦鏡頭可以取帶數個定焦鏡頭的功能，手持型攝錄機不正是如此。再從創作的角度來看，應該是為了創作需要才尋求不同的鏡頭效果，而不是為了換鏡頭而創作吧？
當然，HDSLR的粉絲們可以說定焦鏡頭的性能比變焦鏡頭好，或是攝錄機的鏡頭品質不好。但，這就是性能的問題了，單眼相機的鏡頭也有好壞價格之分。性能優的鏡頭，可能一個鏡頭就抵得上一部手持型攝錄機了。重點還是在於，什麼樣預算的製作，考慮使用什麼樣性能等級的器材。HDSLR可能可以打到一部分低預算機種的市場，但HDSLR充其量也僅止於此了。
解析完鏡頭，接著來的就是景深的問題。關於景深的迷思，已經在之前撰文說明過了。在此引用一段，美國攝影師協會 出版的"美國攝影師手冊"(American Cinematographer Manual, Ninth Editon)中的一段文字，反證出一般大眾的景深迷思。「獲得較深的景深：1.用較小的格式(註：指片幅) 2.較小的光圈 3.使用焦距較短的鏡頭 4.把對焦所在的點移開離攝影機遠一些。取得較淺的景深：1.用較大的格式 2.較大的光圈 3.使用焦距較長的鏡頭 4.把對焦所在的點移向靠近攝影機一些」。
由這段文字可以看出，景深只是為了符合創作需要，而納入考量的手法或工具。並不是一味地在追求淺景深(景深感)。重點還是在於故事本身，故事要怎麼說，可以用什麼樣不同的方法來說。更何況景深是攝/錄影器材與生俱來的天性之一，或許電影場景中一些景深感的畫面，只是因為景深的天性而形成，並不是刻意去設計/追求來的。有次看到一則在軍事單位大門採訪的新聞，訪問者與受訪者是清楚的，後方較遠的營區建築是模糊的。這不就是景深感嗎。新聞攝影機的感光片，最大不過三分之二吋，但還是一樣能拍出景深感，不是嗎？
說了這麼多，無非是有感於近來對HDSLR的熱潮，似乎有點熱過頭了。說穿了，不過是傳統照相機製造商，趁著潮流(或者說創造潮流)，想用「買數位單眼相機，送HD錄影功能」，來搶原本不屬於自己的市場罷了。5D MKII是全片幅，550D也只是APS-C而已，一般人又有多少預算能買得下性能優的高價鏡頭。如果說，用5D MKII搭上一款6000上下的鏡頭拍HD，不是要讓一堆人覺得好笑？如果是用3萬上下的HDSLR Kit拍HD，3萬元上下的HD攝錄機早已熱銷。這是從一般消費市場來看HDSLR。
從專業角度來看。畢竟專業的攝錄影機，有許多功能、設定功能，是目前HDSLR無法做到的。另一方面，面對數位科技引發的產業版塊移動，或許會讓一些無法因應的廠家收山。但從柯達/富士(膠卷)，Technicolor(彩色膠卷沖印)都在數位衝擊下，未兩稠繆地看見了自己的下一步。Canon、Nikon，如果真想靠HDSLR扳倒Sony、Panasonic、JVC，未免有點天真。我想只是好戲還沒登場吧!!
