景深的迷思

進來由於數位單眼相機增加HD影片拍攝記錄功能，使得市場掀起一股所謂的HDSLR熱。許多拍攝場合都看到了，數位單眼相機取代低價位(手持型)的專業攝錄機，成為"攝錄機"。甚至興起了一股，用HDSLR拍電影的熱潮。

市場上會有這般迴響的原因之一在於，一般認為"HDSLR的景深"性能，勝過一般手持型專業攝錄機太多。HDSLR可以攝錄出極佳的淺景深畫面，而一般手持型攝錄機卻不容易做到這一點。實則，這反映的是一種景深的迷思。

景深(depth of field)是攝影中，一個很普遍也很重要的特性。簡單說來，景深就是人類所處的三度空間景物，被記錄到二度空間的相片／影片上，呈現出來的前景、中景、遠景的影像效果。這前/中/遠景，可以是影像(輪廓線條)都是清晰銳利的，也可以是某一層(某一距離)的影像(輪廓線條)清晰銳利而其餘層別是模糊的。

為什麼會有「景深」？主要關鍵在於模糊圈(circle of confusion)──對焦所在的景物其影像會是最銳利的(點對點)，對焦物距前後的景物其影像則為不同程度的模糊(點變為不同大小的模糊圈)。其次才是利用光圈，改變光線通過鏡頭時的折射角度而改變模糊圈的大小；光圈越大模糊圈越大(擴散)。而焦距的長短、物距的遠近同樣也會改變模糊圈的大小，形成不同的景深變化。

此外，感光面積的大小，也會影響模糊圈的大小。依據英文維基Circle of Confusion一項說明，不同感光面積可容許的模糊圈直徑，有其一定的規範。感光面積越大，可容許的模糊圈直徑越大，淺景深表現能力越好。再依據「現代照相機的原理與使用」(錢元凱著　浙江攝影出版社)一書所列的範例，2/3吋感光元件的f/4景深，相當於傳統135相機的f/16景深；自己換算1/3吋的結果為，1/3吋感光元件的f/4景深，相當於傳統135相機的f/28景深。

從上述這些學理，可以看出「景深」問題是相機或攝錄機存在的"先天"的特性。現在再回過頭來看看，「景深」是人類視覺的特性嗎？

先從學理面來看，相機/攝錄機的成像原理是仿傚人眼的構造，如果模糊圈的理論也適用於人眼，試想人眼的"感光面積"有多大？換言之，人眼的淺景深表現能力是極差的。再想想日常生活中的視覺經驗，又有多少時候是"相片般的淺景深"？

Hi-End音響所追求的，是重現人耳現場聆聽的現場感。攝影比賽不能後製，不也就是在追求真嗎？但，是什麼樣的真？是如同人眼所見般的傳真？或者只是重現相機特性(不及人眼千百倍)記錄的"真"？如果是追求人眼所見般的傳真，那麼淺景深就不是人類經常有的視覺經驗。那，又為什麼需要淺景深呢？

這就要從相片和影片的差異來看。相片是各自獨立的一個故事，沒有前後文，沒有鋪陳。如果想要讓觀賞者正確的接收到創作者的訊息，或許透過淺景深是最直接而明白的敍事手法。新聞相片中，就極為常見淺景深的呈現手法，因為它要在第一時間讓讀者掌握到故事的重點在哪裡。

影片或說電影呢？其實是可以透過鋪陳，透過一個個鏡頭的設計/串聯，讓觀者亦步亦趨掌握住故事發展的重點的。而仔細想想看過的電影，會有景深的運用，但少有如相片般那樣的極淺景深的畫面吧！

那為什麼又會有追求影片的淺景深現象呢？其實還是在於對電影的一種妄自菲薄的偶像崇拜。這種崇拜情結，來自於用電子(數位)攝影機拍攝電影。電子攝影機的感光片，目前最大2/3吋；35mm電影則為24.89 x 18.67mm。從前述可知35mm的淺景深效果一定優於2/3吋，這是兩者先天的差異。但不明究理的情況下，就容易陷入"電影的"偶像崇拜中。再加上電子攝影機實是出身自電視(或video)，"電影情節"就更加嚴重了。

景深迷思，嚴格說來應該是淺景深迷思，其實只是"電影情節"作祟。關鍵還是在於說故事的功力，而不是器材的先天特性。