這兩天電視台開始播大陸劇"故夢"。特別的是，它的畫面長寬比是類似2.35:1的比例。之前好像也看到過畫面比例類似的電視劇。好奇的是，電視劇為什麼要採用這樣的畫面比例？
2.35:1的畫面寬高比，是1950年代起各種寬銀幕電影格式狂飆，歷經時間考驗後所留存下來的兩種格式之一。以現今的好萊塢電影來看，通常年度大片、動作片等大都一定採用2.35:1的格式，文藝片、喜劇片等一般以1.85:1的格式為多。但，電視劇為什麼要用2.35:1的畫面格式？
曾經聽從事電影錄音工作的朋友比喻，一流的人才是在電影，其次是在電視，再其次是在唱片。事實是否如此不得而知。可是從電視劇用2.35:1的畫面格式，用電子攝錄機採24p(24 fps progressive scan)拍攝，似乎可以看出「電影」確實有點讓電視人仰之彌高的味道。然而，了解影視發展歷史和技術背景後就會發覺，對於電影的「仰之彌高」是不必要的。
電子攝錄機越來越普及，特別是以數位電影攝錄機拍電影後，比較video和film的討論也方興未艾。"film"可以看作是電影，"video"可以看作是電視、電子攝錄影。這些討論中，有些不免是在論證「電影的優越」，但普遍最為人關注的就是"電影味"(film look)。
什麼是"電影味"？差異絕對不是在兩種媒體的基本特性上。膠卷(film)的特性曲線(characteristic curve)和電子攝影機的就是不同，卻不是所謂"電影味"的癥結所在。喬治盧卡斯的 星際大戰二部曲：複製人全面進攻 就是用Sony HDW-F900 CineAlta數位電影攝錄機拍攝的，相信不會有人認為沒有"電影味"。HDW-F900在訊號結構上還只是4:2:2色差(color difference)，還不到4:4:4 RGB。
那，"電影味"究竟是什麼？並不玄奧，"電影味"其實就是對於畫面設計的精緻度，也就是在光影(打光)的講究上。電子攝錄機進入數位技術時代後，數位攝錄機的感光性能大幅提升，Sony DVW-970 Digital Betacam攝攝錄規格中，最低照度僅需0.008 Lux。1 Lux約0.0929 footcandles(燭光)。於是一般常誤認為可以減低燈光需求，以現場光即能滿足拍攝要求。這種拍攝現象，以實景電視劇最為常見，一些偶像劇就是這樣把偶像拍得暗暗的、看不出「偶像」（帥、美）在哪裡。
電影卻始終講究燈光，特別是西洋電影。西洋電影講究燈光的目的主要是要營造出，讓觀影者能產生信以為親眼所見的視覺氛圍。換言之，講究的燈光或說是好的攝(錄)影，是為了拍攝出符合人眼視覺感受的畫面；粗糙的打光或是說不講究的攝(錄)影，只是拍攝出器材的亮度「感受」。"電影味"的癥結，結果不在媒體特性差異上，反而是在從業人員的態度上。以L.A.環球影城數位放映廳觀賞 英雄不回頭 的經驗，即明顯體會到"電影味"同樣存在於數位電影攝錄機拍攝的影片上。
如果一定要說"Video"和"電影"有無法比擬的藩籬，那就在於影像的景深。影像的景深除了和鏡頭焦距、光圈有關外，還和感光底面積大小有關。感光底面積越小，景深越深(不易拍出淺景深的畫面)；原理應該與"模糊圈"(分散圈, circle of confusion)有關。另外，"現代照相機的原理與使用"(北京電影學院攝影專業系列教材)一書中，載有一例，2/3吋CCD「f/4光圈的景深範，相當於傳統135相機……f/16光圈的景深」。
一般(數位)電子攝錄機所用的感光元件(CCD或CMOS)尺寸大約有3種，1/3吋、1/2吋、2/3吋。對照上述範例可知，即便以攝錄機的f/2光圈拍攝，景深範圍都還相當於135相機的f/16、f/11、f/8。換言之，如果不是在拍攝時特別設計，或是在後製時加工處理，(數位)電子攝錄機怎麼拍景深都很深。相對於電子感光原件，電影攝影機的淺景深影像效果可謂信手拈來(35mm電影全片幅面積約為1/3吋感光元件的20倍)。
電視劇不琢磨燈光，不在景深上花功夫，只想到改變畫面長寬比，用24p模式拍攝。其實只是在心理上平衡妄自菲薄，滿足「電影的」虛榮。
2.35:1的畫面寬高比，是1950年代起各種寬銀幕電影格式狂飆，歷經時間考驗後所留存下來的兩種格式之一。以現今的好萊塢電影來看，通常年度大片、動作片等大都一定採用2.35:1的格式，文藝片、喜劇片等一般以1.85:1的格式為多。但，電視劇為什麼要用2.35:1的畫面格式？
曾經聽從事電影錄音工作的朋友比喻，一流的人才是在電影，其次是在電視，再其次是在唱片。事實是否如此不得而知。可是從電視劇用2.35:1的畫面格式，用電子攝錄機採24p(24 fps progressive scan)拍攝，似乎可以看出「電影」確實有點讓電視人仰之彌高的味道。然而，了解影視發展歷史和技術背景後就會發覺，對於電影的「仰之彌高」是不必要的。
電子攝錄機越來越普及，特別是以數位電影攝錄機拍電影後，比較video和film的討論也方興未艾。"film"可以看作是電影，"video"可以看作是電視、電子攝錄影。這些討論中，有些不免是在論證「電影的優越」，但普遍最為人關注的就是"電影味"(film look)。
什麼是"電影味"？差異絕對不是在兩種媒體的基本特性上。膠卷(film)的特性曲線(characteristic curve)和電子攝影機的就是不同，卻不是所謂"電影味"的癥結所在。喬治盧卡斯的 星際大戰二部曲：複製人全面進攻 就是用Sony HDW-F900 CineAlta數位電影攝錄機拍攝的，相信不會有人認為沒有"電影味"。HDW-F900在訊號結構上還只是4:2:2色差(color difference)，還不到4:4:4 RGB。
那，"電影味"究竟是什麼？並不玄奧，"電影味"其實就是對於畫面設計的精緻度，也就是在光影(打光)的講究上。電子攝錄機進入數位技術時代後，數位攝錄機的感光性能大幅提升，Sony DVW-970 Digital Betacam攝攝錄規格中，最低照度僅需0.008 Lux。1 Lux約0.0929 footcandles(燭光)。於是一般常誤認為可以減低燈光需求，以現場光即能滿足拍攝要求。這種拍攝現象，以實景電視劇最為常見，一些偶像劇就是這樣把偶像拍得暗暗的、看不出「偶像」（帥、美）在哪裡。
電影卻始終講究燈光，特別是西洋電影。西洋電影講究燈光的目的主要是要營造出，讓觀影者能產生信以為親眼所見的視覺氛圍。換言之，講究的燈光或說是好的攝(錄)影，是為了拍攝出符合人眼視覺感受的畫面；粗糙的打光或是說不講究的攝(錄)影，只是拍攝出器材的亮度「感受」。"電影味"的癥結，結果不在媒體特性差異上，反而是在從業人員的態度上。以L.A.環球影城數位放映廳觀賞 英雄不回頭 的經驗，即明顯體會到"電影味"同樣存在於數位電影攝錄機拍攝的影片上。
如果一定要說"Video"和"電影"有無法比擬的藩籬，那就在於影像的景深。影像的景深除了和鏡頭焦距、光圈有關外，還和感光底面積大小有關。感光底面積越小，景深越深(不易拍出淺景深的畫面)；原理應該與"模糊圈"(分散圈, circle of confusion)有關。另外，"現代照相機的原理與使用"(北京電影學院攝影專業系列教材)一書中，載有一例，2/3吋CCD「f/4光圈的景深範，相當於傳統135相機……f/16光圈的景深」。
一般(數位)電子攝錄機所用的感光元件(CCD或CMOS)尺寸大約有3種，1/3吋、1/2吋、2/3吋。對照上述範例可知，即便以攝錄機的f/2光圈拍攝，景深範圍都還相當於135相機的f/16、f/11、f/8。換言之，如果不是在拍攝時特別設計，或是在後製時加工處理，(數位)電子攝錄機怎麼拍景深都很深。相對於電子感光原件，電影攝影機的淺景深影像效果可謂信手拈來(35mm電影全片幅面積約為1/3吋感光元件的20倍)。
電視劇不琢磨燈光，不在景深上花功夫，只想到改變畫面長寬比，用24p模式拍攝。其實只是在心理上平衡妄自菲薄，滿足「電影的」虛榮。
上圖為電子攝錄機感光元件與35mm全片幅的比例示意圖，並非實際尺寸
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