"末代武士"是美國聖誕檔期的強片，同時也是好萊塢2003的年度大戲之一。在台灣，"末代武士"排為農曆新年的春節強檔影片，1月16日起各大戲院(院線)聯映。至截稿時，已連映4週，票房開出新春佳績。
不同於以往，"末代武士"在報紙電影鋅版的院線/場次時間外，還多了"數位放映戲院"的標示。列在這一標示下的，計有國賓、樂聲、喜滿客三家戲院。由這樣的訊息可以確定台灣的電影數位放映，已從"末代武士"的上映邁入了規模性發展的階段。
對AV友而言，心中較為在意的應該是，電影數位放映的影音品質。「究竟數位放映的電影影像品質如何」，則是廣大AV迷們更為關注的焦點。到底數位放映的影音品質如何？賽璐珞影片(註1)是否如同"末代武士"的宿命般，將「精神與我們同在」？ 註1：使用賽璐珞(celluloid)影片(film)只為強調出，影片的材質的概念。為求文字精簡其後僅以「影片」一詞撰文。
有關影片(放映)與數位(放映)的勝負，本文將以客觀與主觀兩個面向，提供讀者一個參考。客觀方面，以蒐集到的一些相關數據為參考；主觀方面，則以筆者的實際觀賞經驗做一心得分享。
客觀數據
因為數位放映，一般消費者們接觸到"2K"這一影視後製用語。"2K"來自於影視數位化後製技術的解析度(取樣)概念。以35mm影片上的影像與數位視訊的關係來看。35mm影片滿格畫面轉為數位視訊，有4K(4096 × 3112)、2K(2048 × 1556)、1K(1024 × 778)三種解析度選擇(表格一)。數位視訊輸出為35mm影片時，則只有4K、2K兩種解析度；少了1K的原因在於，1K解析度不敷影片放映的基本解析度需求。
至於影片本身的解析度，另有一真實對應影片解析度之數位解析度為5000 × 3760的說法(註3)。同一說法中，同時論及一般銀幕尺寸正方型畫面下，人眼解析度可達2500 × 2500圖元(pixel)。其次，亦有影片與DLP之解析度，分別為30-50lp/mm與32 lp/mm的數據資料(註4)。 註3：參考自Alan Stewart所著"Video for Film Release"一文。 註4：參考自Christie Digital System, G. P. Pinho所著"Optics of Digital Cinema"一文。
解析度之外，依照"24p OR NOT TO BE – Digital cinema production and the 24p production format"一文所言。影片與數位HDTV的差異還在於「電影味」(film look)。而形成影片「電影味」的因素有三項：景深(depth of field)、對比度(contrast ratio)、畫面平衡性(picture balance)。
三項因素中，對比度亦是常見的，影片與數位視訊比較項目之一。但要特別留意的是，對比概念有的是基於傳統攝影"級"(stop)的概念，有的是基於視訊量測或數位量化的概念。傳統攝影"級"的對比概念為2的次方(一級為一倍光量的差異)；影片對比約7~10級(即128~1024:1)，視訊約5~7級(即32~128:1)。
例如，一篇專訪Kodak Entertainment Imaging Division, chief technical officer Tom Wallis，名為"The Differences Between Film & Digital Video"的文章中─「相較於數位攝影機約100:1的動態範圍，影片擁有非常廣寬的1000:1」－這樣的說法，即應是攝影"級"概念的對比數據。另依據"Optics of Digital Cinema"一文最後所載，DLP Cinema/Film對照表所列出的對比數據；1300-1500:1 / 500-5000:1(註5)即是不同於攝影"級"概念的對比數據。 註5：出自Christie Digital Sytem, G. P. Pinho所著"Optics of Digital Cinema"一文。
再者，關於亮度方面。"Making Digital Cinema Actually Happen"一文中，闡述了有關影片與數位放映機的亮度問題。依據SMPTE標準的建議，在影片放映機快門全開的情況下，銀幕中央應達16 ft-L(註6)。數位放映機沒有快門的問題，所以是以影片放映機與數位放映機同樣播放白畫面為依據，並由20-25%光耗損值的白畫面影片，訂出數位放映12~13 ft-L的標準。換句話說，由於放映機的硬體結構不同，兩者亮度標準不同。 註6：ft-L, Foot Lamber為亮度單位的一種，可參閱302期"認識光學上常用的亮度單位"。
誠如前文所述，目前許多數據資料顯示出來的，多是影片在多方面超越數位。但數位放映是否就如數據資料所顯示的居於劣勢？這就要由實際觀賞經驗來說明。
主觀經驗
首先持別強調，接下來的描述是筆者個人的主觀經驗，只宜當作參考。為了盡可能地確認比較結論非心理因素造成，筆者7次觀賞"末代武士"，其中5次為數位放映，2次為影片放映。並且是依據數位3次－影片－數位2次－影片，交替印證比較心得。即為主觀，真正的感受，還是在於讀者們各自的親身體驗，同時也不適於將主觀感受冒然視為普遍定論。
由於目前數位放映採行48k/24bit PCM多聲道的音響格式，亳無疑問地數位放映的聲音品質是全面勝過影片放映。在此希望說明，電影音效與放映效果不可混而聽之。PCM多聲道的放映效果能更真切自然地呈現電影中的音效或音場；此起後落的音效有助於突顯出PCM多聲道的優勢，卻不能說PCM多聲道的音效比較好(註7)。 註7：不論是Dolby Digital、DTS、SDDS，或是PCM，都只是電影聲軌的播放格式，不同播放格式重現電影聲軌(音效)或有高低之別，但「音效」是多是少、是好是壞，早已於電影後製時定調。
影像方面，觀賞過3次數位放映的"末代武士"後，筆者於2月5日第一次觀賞影片放映的"末代武士"；時間已是1月16日上映後的第3週。映入眼簾的第一印象是，影片放映的影像不像數位放映那般的鮮銳、凝聚，整體畫面看來總帶點霧濛濛的感覺，不像數位放映那般的通透。其次，影片放映的亮部花白現象，甚至有比數位放映更嚴重的感覺。直到劇情進行至阿湯哥於餐廳內與大村會面時，首次感到了震驚。
阿湯哥身上穿得，不僅僅是皮外套還是麂皮外套，毛茸茸的感覺可以用纖毫畢露形容。隨後阿湯哥踏上東京碼頭的一幕，「意外」再度出現。原本，碼頭木板的光澤細節，所呈現出的臨場感已讓人嘖嘖稱是。沒想到，木板的光澤居然是因陰雨天溽溼所致。讓人更訝異的是，阿湯哥訓練日本兵，翻譯跟在後面走的一個鏡頭，看了3次數位放映卻混然不知，畫面中的場景原來是陰雨綿綿。
由這些段落，皆可印證影片與數位的數據差異。影片在解析度與光影的細微變化上，目前仍優於數位。其他像是海浪、火焰等影像，數位始終無法表現得像影片那樣自然。雖然，這些細微處的表現能力，往往就是AV發燒友追求的極致的現場感、真實感所在。但觀賞電影畢竟不是在鑑賞發燒示範片；除了影像、聲音之外，電影透過對白、情節、意境等表現出來的整體意念，才是影音聲光的最終目標。
而數位放映的優點，要在第二次觀賞影片放映的"末代武士"後才體會到。第二次觀賞影片放映"末代武士"的戲院相同，時間為2月14日。睽違9天，影片放映的"末代武士"，終讓人有所感歎。9天來的強光照射、高溫，彷彿已讓影片「洗盡鉛華」；畫面猶如水洗褪色般失去了原有的豔麗。影片褪色，破壞了應有的光影呈現，畫面從立體、層次豐富變為平面，失去了原有的臨場說服力。即便仍看得出解析度較佳，但已無法與數位放映的現場感相提並論。阿湯哥的麂皮外套質感尚在，但桌上的玻璃器皿已糊成一片「形影不離」。數位與影片放映的優缺點，似乎已不需多說。
持平而論
不少朋友第一次看數位放映電影時，都會有「類似ENG畫面」的感受。然而，從7次的觀賞經驗中可以得知，一般大眾過去對於所謂「電影味」的認知或許有待１商榷。相較於數位放映穩定持續的放映品質，影片放映的放映品質在經過3週後還能與數位放映相抗衡，但經過4週後的放映品質已明顯不敵數位放映。由此回溯推想影片放映的首映品質，應該可以這麼說：好的影片放映品質，本就像ENG般的視感，通透、鮮銳且色彩明豔飽和。
以這7次的觀賞經驗，可以做一比擬。如果數位放映的視感如CRT的HDTV畫面，放映3週後的影片放映視感如同LCD或電漿電視的HDTV畫面(最亮處容易花白)，放映4週後的影片放映視感則像是老舊的SD電視畫面。或以曲線圖來比喻。影片放映的品質雖可從90分以上開始，但隨著放映時數增加品質也一路下滑。數位放映的品質或許在85~90之間，放映品質卻不受放映時數影響，能一貫穩定地維持水平。
如果以放映與觀賞的角度來看，電影映演界─「影片的優點不足以涵蓋其缺點，數位的缺點卻無損於其優點」－這樣的一句評語，誠可謂一語中的。
看電影，是種娛樂享受，也常是即興的。相信對於絕大多數的觀影人而言，寧可抱著輕鬆的心情去體驗、享受一部電影，也不樂於帶著趕時間的壓力趕著看「好看」的電影。數位放映，帶給廣大觀影人的，就是這樣一種隨興自在的品質保證。儘管"末代武士"是傳統精神對抗物質文明的悲劇宿命，但賽璐珞影片卻必定帶著一世紀的光彩淡出影壇。面對數位放映趨勢，廣大觀影人該如何看待，就有待日後親身體驗了。
