儘管百年來電影攝影先驅們的努力，就是在追求重現人眼視覺感受的技術。但「色溫」卻是電影攝影，不以人眼視覺感受為目標的極少數例外之一。
一般常說，人眼會自動校正色溫，而攝影器材不會。其實，人眼和攝影器材一樣，是不會校正色溫的；校正色溫的實則是人的視覺感知系統。也就是說，人的大腦會依據日常經驗的記憶，告知自己在各種光源色溫下，所看到的色彩是什麼顏色，而讓人忽略了色彩的色溫變化。正因如此，才會讓人誤以為人眼會自動校正色溫。
既然人眼事實上存在著色溫的問題，為何電影攝影卻要反其道而行？主要在於，一般環境下色彩的色溫變化，人眼經由知覺作用會修正感受的認知。但是已經「定型」在影視畫面上的色彩色溫差異，知覺作用就無法左右感受的認知了。這就好像，人眼直接看3D畫面，會產生3D的錯覺，但是用攝錄機錄下3D畫面，就無法重現完全一致的3D視覺感受的道理是一樣的。因為，3D或色溫的認知，在視覺生理作用外，主要是靠當下的視覺心理作用達成的。
影視攝影研究色溫，校正色溫，無非就是希望影片前後每一個鏡頭(場景)的色調，能提供給觀眾統一的色溫視覺感受。因為，前後鏡頭如果在色溫上有差異，觀眾就容易因為感知到色調的改變，而從情節感受中抽離出來，破壞了原本融入劇情中的觀影情緒。此外，假使影片中新娘典雅的白色婚紗，因為色溫緣故一下子偏黃、一下子偏綠，豈不煞風景？
所以，精確控制前後鏡頭的色溫，不僅是為了讓觀眾融入劇情，也是為了畫面的整體性與美感。當然，如果是為了劇情，刻意要藉由場景光源的色溫特性，讓觀眾產生特別的場景感受，又另當別論。不過，一般而言，還是以統一的色調(控制下的色溫)拍攝/製作影片，才是普遍與正確的色溫運用觀念。
